日経新聞が紙面で民主党に激しい非難を浴びせているとか。「脳のない案山子」これはオズの魔法使いからだろう。
ドロシーと共に旅をするのは飼い犬のトト、脳のないカカシ、心のないブリキの木こり、臆病なライオン。皆、何かしらの欠落を抱えている。
「脳のない～」は財界のブレーンがいないという指摘。そういう日経新聞も一面のコラム欄が「風見鶏」だったりする。
僕個人は鳩山さんを首相の座から即刻引きずり降ろすべきだと思っている。漢字を読み違える麻生前首相を阿呆と呼んでいたマスコミもあったが、鳩山さんの発言の軽さ（加えて根拠が無い）は阿呆どころではなかろう。僕のような脳なし（能なし）心もない臆病な人間ですらそう思うのだ。
……こうして書いてみると、自分の中には案山子、ブリキの木こり、臆病なライオンが同居しているのだな……。トトは忠犬なので僕の中にはいない。
話を戻すと、民主党に求められているのは米・民主党とのパイプを太くすることではないかと思うが、現実は逆のようだ。
「アフリカの南からすごい歌手達が輩出しているのは知っているだろうけど、すごいドラマー達がアフリカの西の方にいるのは知らないだろう」
「ドラムの歴史は西アフリカに発祥してそれからブラジルに行ったんだ。それからカリブの島々に伝えられ、究極の到達点はキューバなんだよ」
＜追記 2020.04＞
ポール・サイモンのアルバム「グレイスランド（発売25周年記念盤）」に収録された映画「アンダー・アフリカン・スカイズ」を視聴する。グレイスランド25周年を記念して制作されたドキュメンタリー。ポールが南アフリカに赴いて当時のバックバンドのメンバーと再会、それから過去に遡って南アフリカの黒人ミュージシャンとセッションを重ねるところから始まり、アルバム発売後の厳しい批判について触れている。
批判とは、要するにポールはアパルトヘイト下の南アフリカに対する文化ボイコットを破った。そして白人ミュージシャンが黒人音楽を搾取したという様なところである（当時の南アフリカ側の関係者によると、南アフリカの黒人音楽を世界に知らしめるチャンスであると感じたようだ）。ポールは南アフリカで録音する際、伝手となった人にANC（アフリカ民族会議）に話を通しておけとアドバイスされる。だが、ポールにとってそれは政治家による検閲を認める様なもので到底受け入れられるものではなかった。ポールは忠告を無視してレコーディングを始める。実際、ANCはアパルトヘイト下の南アフリカに対する文化ボイコットを主導しており、ポールが申請しても原則論で却下されただろう。その点で、黒人側からも拒否反応を示されたのである。
グレイスランドがヒットしてワールドツアーに乗り出した後も反対デモが活発だったようだった。僕は日本にいたので当時の世界の空気を知る由も無い。
作曲家のフィリップ・グラスだったか、ポールが南アフリカで行ったセッションはサンプリングと呼ばれるものだったようだ。録音したセッションをアメリカに持ち帰って、エンジニアのロイ・ハリーが編集する。そうしてバッキング・トラックが完成したとのこと。このバック・トラックに詩とメロディを乗せていくことで曲は完成したとのこと。
サンプリングと呼ぶと、ライブで再現不可能という印象を与えてしまう。実際にはそんなことは無かったのだけど。
当時の映像を見ると、セッションの際もレディスミス・ブラック・マンバーゾのメンバーたちは踊っている。
「ミュージック・マガジン」1986年11月号にグレイスランドのアルバム評が載せられている（118P）。他の評者が7点、7点、8点をつける中で、最後の評が3点である。この3点が中村とうようの評点である。
いかにもサイモンらしいズルいアルバム。だからズル・ジャイヴ？ アフリカ各地などからミュージシャンを集めておいて何もやらせない。まるでお座敷にタイコモチを呼びながら芸なんかやらなくてもいいよ、金はタンマリ払ってやるよ、と言ってるイヤミな旦那。なぜやらせないか。やらせたら主役の自分が喰われちゃうから。第三世界に理解あるポーズで評判だけ自分のものにしよう。そこがズルい。そのタイトルがどうしてエルヴィスの母親の名前なの？3点（グレイスランド／ポール・サイモン）
やっぱりデイヴィッド・バーンはポール・サイモンの何倍も頭いいし音楽わかっているね。記事のほうでも書いたように内在的にノリをもったメロディを巧みに構築しているから、彼らの音楽は外へ外への広がる力を持つ。サイモンの音楽は逆に内むきに縮まってゆく。かつての名作『リメイン・イン・ライト』と比較してどうこういうのも意味のないことで、今回のは『リメイン…』とは色彩は異なっても同じくらいに強力で同じくらい楽しい音楽だ。9点（トゥルー・ストーリーズ／トーキング・ヘッズ）
とある。10点満点中3点というのは明らかに恣意的な採点で、とうよう氏がポール・サイモンを嫌っていることがよく顕れている。
ミュージック・マガジン2012年9月号に大鷹俊一「25年後の『グレイスランド』ポール・サイモンの問題作の発売25周年記念盤を機に、その評価を再検証」という記事がある（74-77P）。「グレイスランド」発売25周年記念盤がリリースされたのを背景として、ミュージック・マガジンで再検証した記事となる。なにせ今や歴史的名盤と言ってもいいアルバムを過去の記事で盛大にこき下ろしているのだ。その評が当を得たものであったのか問われているということになる。
記事でもDVD「アンダー・アフリカン・スカイズ」を観ての評論となっている。「グレイスランド」は当時500万枚（全世界で累計1400万枚）という大ヒット作となりグラミー賞を受賞する等高い評価を受けたのだけど、同時に厳しい批判を受けた。
一つは、当時アパルトヘイトをしていた南アフリカ政府に対する世界中からの文化的ボイコットをどう考えるかという点。そしてもう一つがベテラン読者なら思い出されるかもしれないが、当時の編集長、中村とうようさんに代表されるアフリカ音楽のおいしいところだけをつまみ食いしただけじゃないかという批判だ。
この内、著者の回想によると、グレイスランドと同時期、ミュージック・マガジンでもワールド・ミュージックをプッシュする流れがあって、例えばレディスミス・ブラック・マンバーゾも紹介されていたとのこと。グレイスランドとやりたいことがぶつかったのだ。とうよう氏的にはこれから日本でプッシュしようとしていたところにトンビに油揚げをさらわれた的な印象を受けたのだろう。日本で地道に啓蒙活動に励んでいたら、アメリカで大々的にプッシュされ華々しく脚光を浴びた、この一件が嫉妬心といってもいいか、グレイスランドの酷評に繋がったと思われる。狭量なのである。
その他、「レコードコレクターズ」2012年7月号でも宮子和眞「ポール・サイモン 新リマスターCDと当事者の証言DVDで綴る『グレイスランド』25年目の真実」という記事があった。
「サイモンと一緒に世界を回った黒人のミュージシャンたちは、個人として良い経験をしたのは間違いない。しかし、アパルトヘイトに苦しむ南アの黒人全体にとってみれば、文化的交流のボイコットへの賛同こそが彼らの利益だった。サイモンは南アに来るべきではなかった」、そう語る活動家のコメントは真理を突いているようにも思える。
対してサイモンは言う。「僕はただいいアルバムを作りたかっただけなんだ」
とある。「アンダー・アフリカン・スカイズ」によると最初に紹介されたボヨヨボーイズはセッションで上手くいかず、結局レイ・フィリが率いるバックバンドがチャンスを得た形となっている。
しかし、結果論であるが、グレイスランドのヒットは当時「三流（※アンダー・アフリカン・スカイズ）」とされていた南アフリカの黒人音楽の評価を上げ、南アフリカの黒人層に自分たちにも世界に通用する素晴らしい音楽があると知らしめたのではないか。自国文化に誇りを持つことが悪いことなのか。
僕自身は「グレイスランド」発売当時、アフリカン・ギターの独特な奏法に魅了された。一方で、リズムに重点を置いた分、美しいメロディ、バラードが影を潜めた様にも感じた。
オランダ上空で隕石が爆発 （ナショナルジオグラフィック）
http://news.nifty.com/cs/world/worldalldetail/ng-20091016-2009101601/1.htm
かなり前になるが、僕も似たような経験がある。夜空を見上げると流れ星としてはかなり太い光の筋が西から東へと奔り、線香花火のような光のきらめきを残して消えた。
数日後の新聞で天文台の発表があり、流星と分かった。目の当たりにしたときは余りにイメージが違って何事か分からなかった。ひょっとしてミサイル？と思ったくらいである。
オランダの事例では大きな音がしたとあるので、上空で爆発したようだ。規模がもっと大きくなると大被害をもたらす可能性もあっただろう。
一瞬のことなので、写真として記録されたのは幸運だったのかもそれない。
病院にて。支払いの際、電話のやり取りが聞こえた。おそらく新型インフルエンザのワクチン接種ではないかと思うが、明確な予定が伝えられない様子だった。合併症の怖れのある（基礎疾患か？）人を優先云々と言ってたか。自治体によっても差が出ているようだ。ワクチンの生産・供給が追いつかず後手後手に回っているということだろうか。
子供が亡くなるケースも出ているので、特に親御さんは不安な状態で過ごさなければならない。ネットでそういう書き込みを見てはいたが、実際見聞きして実感した。
デジカメを購入。パナソニックのLUMIX ZX1。TZ7もほぼ同じ価格帯で動画撮影機能が充実しているので迷ったが、TZ7はサイズが一回り大きく、結局ZX1に決める。
これより低価格な機種は幾らでもあるのだが、選んだポイントは
・広角25mmレンズ
・光学８倍ズーム
・SDHCカード対応
といったところ。広角レンズも一長一短らしいが、風景や建物を撮ることが多いので。
とりあえずインテリジェント・オートにしておけば状況に応じて撮影モードを自動選択してくれるのも大きい。
＜追記＞
ちょっと使ってみての感想だが、1200万画素だから画質が劇的に向上するというものでもなかった（CANON IXY DIGITAL 200aと比較して）。シャープな画質をイメージしていたのだが、想像とちょっと異なった。この辺、メーカーの違いもあるだろうし、コンデジの限界かもしれない。原則、レンズとスピーカーは大きい方がいいのだろう。
多分、印刷すると違いが明確に出てくるだろう。また、WEB用に画像を再圧縮・保存するとIXY200aで撮ったものだと青空が縞模様のような感じになってしまうことがあるが、ZX1で撮ったものだと気にならないレベルのようだ。これは元の画像サイズや標準もしくは高画質で保存など条件が色々異なるので一概に言えないが。
他、インテリジェント・オート・モードはやはり便利。IXY200aのiso自動補正は上限が150だったので、雨の日の夕方などは手動で切り替えていたが、ZX1ではそういった煩わしさから解放された。
＜追記＞
写真を撮る。どうも微妙にボケている感じでシャープさが今ひとつな感じだが、撮ったものを比較するに、どうやら手ぶれが原因のようだ。強力な手ぶれ補正を売りにしているZX1だけど、補正はあくまで補正なのだろう。脇はしめるようにしてるんだけどなぁ……。ものの本によると、携帯電話のネックストラップが長さ的にちょうどいい具合に手ぶれの原因を抑えてくれるんだとか。
国会図書館で依頼したコピーが届く。佐川のメール便。まあ、そのまま投函してくれるメール便の方が気楽といえば気楽。しかし、ぶ、分厚い……。全部読めるかなこれ。コピーの束が未消化のままたまっていく。
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